読み終えたのは今日の昼ごろなのに，もう話を忘れている。やれやれ。読みやすくてちゃんと面白いんだけど，強烈に印象に残るものがない。残るのは「ブギーポップを読んだ」って感触だけなんだよな。人格を花に喩える人が出てきて，しらじらしいなりに説得力のある人生相談なんてことをやったり暴れたりするんだが，そんなのには限界があるってあたりをちゃんとおさえて，オチに持ってくるあたりはうまいと思う。そんなとこかな。悪役の描き方はもうひとつ弱い。
ブギーポップが絡まなくてもまったく問題なく成立してしまう話。
ちょっと世間から外れたところがあって，ささやかな予知能力を持ってるガキの6人組が，事件に巻き込まれる。青春小説としてはまあまあ読ませる。書き方がちょっと雑になってきているように感じる。せっかく複数の視点から同じ時空間を見渡す方法をとってるのに，安易に「一方その頃」てな調子で作者視点の文章が割り込んできて，そこが不満。各章の視点は単一に絞ったほうが，小説としての奥行きは増す。「とか」や「なんか」「なんだか」の多用。ウェブ日記じゃねえんだからよ，もうちょっと考えたほうがいいだろーよ。セリフだけなら許すけどさ。あと，
その顔に「……？」という疑問が浮かぶ。[P.276]
この手のは他の作品にもよく出てくるけど，これもやめてほしい。「……？」の部分を書いてこそ，小説だ。あるいは何も書かないこと。
家の近くにラーメン一杯270円って店があって，何度か足を運んでるんだけど，メニューに，「マヨネーズラーメン」つーのがあるのよ。300円。一体どんな味がするものやら想像もつかず，いまのところチャレンジしてない。
怪獣が暴れるのは，なんというか，笑うとこ（真似←何の？），という理解でよろしいのでしょうか（空に向かって）。怪獣の名前はゾーラギ（GODZILLAのアナグラムか）。というわけで，ブギーポップお笑い編。
話が荒唐無稽になっていくのにしたがって，どんどん鈍くなってくる。「歪み」とか「突破」とか「××なもの」とかのあいまいで思わせぶりな言葉から一歩も先に進まない。4作目にしていまだにあいまいなままだ。そういう思い込みの中で傷ついたり腹を立てたり，逆に夢を見たりするワカゾーの気持ちはわかる。それではワカゾーたちにあいまいな癒しだとか感傷の中でまどろんだままでいることを許すことになってしまう。「君の「歪み」が君をかくあらしめているのだ」っていわれれば，なんとなくそりゃそーだ，と思いたくなってしまうけど，それでは何も言ってないのと同じことだ。それでは世界とは戦えない，ってことは明らかだから，歪曲王なんて仕掛けが必要になるんだろう。でも，そのあいまいさこそをきっぱりと対象化してきびしく突っ込まないと，いつまでたっても同じことの繰り返しじゃないか。まあ，だからこそ人気がある，という考え方もあるか。
今度はレッド・ツェッペリン。レッド・ツェッペリンぐらい知っててくれよな，たのむから（誰にともなく）。
明大SF研の追いコン。
終了後，古凡君の家に向かう間に腹が減って，深夜のステーキハウスでステーキセットを食う。ビールもしっかり飲む。どうやらこれがとどめの一撃。一晩中頭が痛くて往生した。
で，30近い男が7人集まって（約１名30だったりする），やることと言ったらオールナイト「おジャ魔女どれみ」ビデオ観賞会。青春はしょっぱい。
無印1巻，「＃」3巻を観たところでダウンす。
至福。
目が覚めたときには「タイムレンジャー」は終わってて，みんなぶつぶつ文句言ってた。なんか酷い話だったらしい。「仮面ライダーアギト」と「も〜っと！おジャ魔女どれみ」を観て，帰宅。
「アギト」はどうせ冷やかす為に観てるようなもんだからどうでもいいとして，問題はもちろん「どれみ」。くくく，苦しい話だなー。つーか，あの女王様やべえよ。わけわかんねーよ。王権打倒しかねーよ。
どれみたちを魔女見習いに戻すかどうかは多数決で女王に一任されて，その時点で話は終わってるじゃん，どうしてお菓子作りなんてのを持ち出すのかね。どうせ「実は」とかなんとか，後付けで妙な理由を説明したりするんだろうけど，もういいよそのパターンは。そんなことじゃ子どももだませないんじゃないの。
お菓子に「想い」で味付けてな陳腐さに耐えられるかどうか。もっとも，問題は「想い」の内容ではある。しかし，一話を観るかぎり不安一杯。小学5年生ごろの子どもだって「みんなが幸せになれますように」なんてのは内容空疎なうそっぱちだと気づきはじめるでしょ。そんなものには何の味もないのよ。そんなこと言う子どもは嫌いだね。あたしゃ。
こないだ約半日かけて整理したダンボール2箱分の本を，近所のブックオフにとりに来てもらう。約3時間後連絡有り。8700円ばかしになりました，とのこと。半日分のお駄賃としてはちょっと嬉しい金額といえましょう。その金を握って本屋に向かうバカ。
本編の準主役霧間凪の過去に関わるサイドストーリー。スカスカです。読むところが無いです。
その不敵さは�気匹海�十四歳だ�兇箸靴�思えないものである。[p210]
凪のことを描写した一文。小説の文章としてどうか，てなことはもはやどうでもいい。こんなことをいちいち説明しなくてもいいよ，といいたい。霧間凪はそういうキャラだと皆さん既によくご存知なのですよ。
暇だったので，ネタ探し（謎）も兼ねて未読のYA本を処理することにした。
3冊しか読めなかった。ふう。
「無垢」をテーマに据えたブギーポップ第六作。４，５と低調だったのでいささかうんざりしかけていたんだが，このエピソードは落ち着いた展開で文章の荒れも抑えられていて，持ち直しの気配が感じられる。
やはりブギーポップの出番は少なめ。ま，「ミッシング」ちゅうくらいだからね。ブギーポップという仕掛けを持て余しているのか，本当に必要ないのか，は，今読める分を全部読んでから判断したいところ。しかし，ここんとこ，ただのアクション担当に成り下がってる気がするからなあ。
作中では「笑わない」からほとんど時間がたってない設定になっているはずだけど，ここまで場当たり的にエピソードを継ぎ足していくと，不整合があるのではないかと心配になる。既にキャラクターの性格にちょっと納得できないブレが見受けられる。大丈夫か？
「○○である××」という言い回しは美しくない。
近未来を舞台にした医療ドラマ。
H.O.P.E.は，飛び級によるエリート教育制度で2007年に施行されたことになっている。主人公の相馬勇斗は，15歳でH.O.P.E.の医学専門学校を卒業した天才少年。出世欲が強く傲慢で，「患者を救いたいのかオペをやりたいのか」と問われれば迷わず「オペです」と応えたりする。そんな勇斗が，医療の現場で揉まれて医師としても人間としても成長していく，というような話になるはずだったんだろう，たぶん。
けっこういい感じで読ませるし，思ったよりSF風味も濃いめ。ただし，よくもわるくもYAの文脈の中でしか評価できない作品ではある。
エリートへの逆差別だとか，先輩医師との衝突だとか，心臓病の美少女森田結花との交流だとか，原因不明の奇病だとか，通り一遍のものは揃ってるんだけど，どれも薄味だし，わかりやすすぎる。もっとじっくり書き込めばいい作品になると思うんだけどなあ。
それから，ページが何しろ白い。「」や（）の途中で改行するのはやめて欲しい。読みづらくてかなわない。こういうのって，編集の責任？ 作者の責任？ もっとも，改行を減らすとページ数がガツンと減りそうな気も。
本当はローマ数字の「II」なんだけど。
勇斗と結花は，違法な遺伝子操作によるデザイナーベビーって言う設定なんだけど，これ，無理あるよなあ，作品の舞台は2016年てことになってるから，来年には銀髪銀目の美少女が生まれてなきゃならない計算になっちゃう。いくらなんでもそれはちょっと。ねえ。まあ，いいんですが。
勇斗は通勤中に事故に遭遇。救助活動を手伝うが，既に死亡した少年の額に銃創が穿たれているのを見てしまう。怪我人を勤務先に運び込み，治療に当たろうとしたその時，頭に負傷した少女を発見，見知らぬ少女は勇斗の名を呼ぶと，突然襲い掛かってくるのだった。犯罪と陰謀がからむ，サスペンス風の展開。
エリートゆえの孤独，上司の肉親の死，少女と事故の謎，H.O.P.E.という組織の真の姿，奇病の謎解きなどなど豊富な要素を手堅く絡めて，次回への引きも悪くない。「苦痛は死を望むための機能なのかもしれない」なんて，ちょっとドキッとするようなことを言い出したりして，けっこう面白くなってきた。
妙な倒置法やら体言止めやら，無用の繰り返しやらを多用しているせいでちょっと文章がベタつく感じがあり，時折鼻に付くレベルになってしまうのが個人的にはかなり難。白さは相変わらず。カッコ中の改行は無くなったようだ。しかし。
(私は死ぬ)
少女は思う。
(このウィルスとともに私の体は死んでゆく。だから)
少女は強く思う。
(これはあんまりだ)
わたしは思う。
(多いんだこういうのが。だから)
わたしは強く思う。
みのうらさんから反応有り（2月6日）。みのうらさんに楽しんでいただけるとは，まさに本望。上遠野浩平には，わりかし期待してるので，その分よけいに愚痴ってしまう部分というような事もありまして，それでも，好きな人が見てたら気分悪くするだろなー，なんてことを全然気にしてないというわけでもなく（まあ，多少はね），ほっとしました。
ライトノベルの小説における台詞は，漫画のネームに相当するので，「」内での改行はアリです。文字を追うのではなく，視覚効果を重要視するので。さらにスーパーファンタジー文庫の紙質や改行ペース，ポ数の問題などもあるので，作者に非はありません。
なるほど。マンガで視覚的効果を狙うのは当然，しかし，小説ではどちらかというと姑息な部類に入るのではないですか。とはいっても，視覚的効果を狙って，考え抜かれた末で選択された書き方ならばそれはそれでいいのです。ただし，そこから先は効果のほどが問われなければならないでしょう。一般的な日本語組版の常識から逸脱するに値するだけの効果か見込めるどうか。そこまでのものとは思えなかったりするわけで，文句を言う。「紙質」以下の部分に関しては，そういうこともあるものなのか，と思いました。
わたしはもともとかなり保守的で小姑的にイヤミな本読みなんで，やらなくてもいいことをやっているのを見るとムッとしてしまう。たとえば，
三都雄は相変わらずぼけーっとした顔で，
「…………」
と何も答えない。
そのとき，部屋の外で，がたたん，という大きな音がした。
「−−！」
僕らは緊張して，入り口ドアの方に注意を向けた。[『ブギーポップ・イン・ザ・ミラー パンドラ』p212]
こういう文章で，なぜ「−−！」や「…………」がなければならないのか。両方とも削ったほうがずっと引き締まった文章になる。「−−」と「…………」の使い分けってのはどうなってるのかも謎。
こういうのがあったほうが，漫画を読むようなリズムというか間合いで読むのに適しているのかもしれないという納得の仕方はしている。けど，あまりに乱発されると，さすがに辟易してしまうのも事実。どんなに譲歩しても１ページに２つ以上あるともう許せない。間延びするだけでいいことなんかひとつもないのに，と思う。削ったほうがよくなるのになぜそうしないんだろう。削れっ削れぇっ！
高校生の一人称の文章なので「ぼけーっ」「がたたん」は問題なし。
ちょっと頭が疲れてるので今日のブギーポップはパス。
また雪かよ。
アニメ業界で働くM野君によると，河森正治はチベット旅行の後，おかしくなったそうです。と，飲み会で出た与太話を無責任に書き記してみたり。
たまごっちみたいな携帯ゲーに，謎のアイテム「エンブリオ」ってのが出てきて，その声を聞いたやつは「能力」に目覚める素質があって，てところでかなりいや〜んな予感がしたんだけど，実はウテナのパクリでした（大ウソ）。
ブギーポップシリーズには超能力って程ではない変な能力に目覚めちゃうひとがたくさん出てくるんだけど，今回のカウントダウンは絶品。能力が発動すると周りの人にカウントダウンが聞こえはじめ，それがどんどん感染していく。能力者にはまったく自覚が無いまま発動しちゃうからさあ大変。
このあたりのくだりは笑いをこらえるのにちょっと苦労するくらいで，コーヒーショップでニヤニヤ笑いながら読んだ。実にいい。もっと果てしなく暴走させて欲しいところだったんだけどなあ，もったいない。
上遠野浩平には以外にスラップスティックの才能があるかもしれない，と皮肉ではなく本気で期待しはじめましたよ。面白かった。何となく読み方を間違えてるような気もするけど……。
ブギーポップの最新刊を買う。九連内朱巳と書いて"くれないあけみ"……。おいおい，大丈夫か？ ついでにライトノベル系から何冊か買う。そのうちの一冊が↓。
「タワーリングインフェルノ」ばりの（ほめすぎか）ビル災害ネタとパソコン通信をからめてぐいぐい読ませる，なかなかの力作。先にこっちを読んでたら『H.O.P.E.』には失望ししちゃってたかもしれない。
パソコン通信が好きな主人公のわたるは，超高層インテリジェントビル「フロンティア360」の内部を見たくて，オープンセレモニーに潜り込む。警備員に追い回されて，まだ入居者のいない居住ゾーンに逃げ込んで一息ついたそのとき，直下型の大地震がT市を直撃，崩れた居住区の中で完全に閉じ込められてしまう。わたるは欠かさず持ち歩いているPHSとパソコンを通じて外界に助けを求める。わたるは幼児期の大病がもとでしゃべれない，というのがひとつのミソ。
序盤から終盤まで緊迫した状況が続く展開で，えてして単調になりがちに思えるけど，豊富なイベントと，けっこうちゃんと書き込まれたキャラクターががっちり支えている。
「ネットワーク・フォックス・ハンティング」っていうのは，「スコットランドヤード」みたいなネットゲームなんだけど，このゲームと，閉じ込められたわたるくんを探す本編の展開のリンクの仕方がもうすこし。もっと推理ゲームの要素を強調して，ネットワーカーの力を合わせて，なんて部分を強調しても面白かったんじゃないか。
しかし，このラストは，ロマンだよなあ。
ライトノベルばっかりってのもアレなんで，『タクラマカン』を読みはじめた。
「無理にほめてるだろう，あんたは！」[みのうらさん（2月7日）]
するどすぎ。
実を言うとわたしも無理にでも褒めたい気がしてきていたりしてるんですけど。
でも，褒め芸の持ち合わせは乏しくて，無理なのだった。
エンブリオ編の後半。
このシリーズは，アクションが多くなるとたちまち平凡になっちゃう傾向は既にここまでもはっきりきっぱり見えてる。やっぱりここでも同様。俗に言う少年ジャンプ方式みてえな図式になっちゃうんだよなあ。「できる！」とか「つ，強い！」とかは言わないけど，まあ似たようなもので，ようするにケンカが強いやつだけが偉くてモテるというだけの安い話じゃないっすか。上遠野よお前もか。そんな単純な作家じゃないと思ってたから，けっこう疲れるのよね。なんでそうなっちゃうかなあ。
統和機構の合成人間がどいつもこいつもやけに人情に弱かったりするパターンもさすがに飽きた。それだけじゃあもうダメなんだ。
ここまでのシリーズを見渡してみると「進化」とか「突破」とか言い始めたあたり，やっぱりこれが失敗だった。というか，そうするとどんないいことがあるのか悪いことがあるのかってあたりをちっとも語ろうとしないのはまずいと思う。新しい言葉が導入されているのに概念の方はお留守のままなんだから。それでいて，いい「突破」のしかたと悪い「突破」のしかたがあるって立場だけは維持しようとしてるようにみえる。それはいかにも苦しい。
シリーズの初めのうちは，現実の居心地の悪さから「進化」なり「突破」なりに惹かれていく子どもたちの心情の暗い側面をうまく捕まえていたように思う。が，そういう色合いは大分薄れてきてしまった。それで，新しいアプローチがあるのかって言うと，いまのところまだ見えてこない。
てなことで，約一年ぶりのシリーズ最新作は，なにか新しい段階へのきっかけを見せてくれるのかどうか，明日には判明している，かもしれない。ブギーポップ読み直し作戦もいよいよ大詰め。
いえもと君，お願いします。ふぢーはまぢであわてています。
おつかれさまでしたーって電車に乗る。近所の安ラーメン屋で270円のラーメンとライスと餃子3ヶを食う。このラーメン屋，入り口の扉が壊れていて，お客さんがどんなに頑張っても絶対にちゃんと閉まらない。客が出入りするたびに店のおっちゃんがカウンターから出てきて秘術を施して閉めるのである。いつまでたっても直さない。寒いから直してくれよ。そんなにお金がかかるってもんでもないでしょう。
んで，ブックオフでなーんとなく買った岩井俊二『スワロウテイル』を，駅前のミスタードーナツで読む。ここには，ほぼ毎日のように車椅子のおじいさんがやってきて，物欲しげに店内を巡回している。ときおり若い女の子の客に話し掛けちゃあ通路に居座るのである。たいていの場合は，話し掛けられた女の子達も，迷惑がったりせずにけっこう面白がって相手をしてあげてるみたいで，今どきの子ってけっこう親切つーか，そう言うの平気なんだなーと思うわけなんだけども，そうなると，当然店内は渋滞するのである。トイレに立ったはいいがもとの席に戻れなくなった気の弱そうなおばさんがうろうろしてる。
小説版の『スワロウテイル』はすげー中途半端な小説で，というより，小説といえるのかこれは，などと苛々してきて，どういうわけかなんとしても映画の方も見なくてはならぬ気分になり，自分のビデオはぶっ壊れてるから，ふるぼん君のうちに移動する。映画版のほうはむやみに長いのね。なんでこんなに長いんだ。変な話。いいとこもあるけど，我慢できないほど平凡なところもある。イエンタウンの住人がしゃべってる日本語と中国語が入り交じったようなでたらめな「中国語」。こういう言葉を作ってしまうのはなかなかSFな発想かもしれんと思った。
ビールを喰らいつつ『おジャ魔女どれみ』のビデオを見て，明るくなる前に帰宅。テレ朝の日曜朝のアニメ特撮コースを一通り見て，『も〜っとおジャ魔女どれみ』に憤慨して，寝る。
ん？ ブギーポップ。それはあとで。
まあ，だいたいにおいて，SFは難しいとか，サイバーパンク以降はわけわからんとかゆってる御仁は，自分が頭悪いのを他人のせいにしてるだけなんだけども，で，かならず出てくるのは「エンターテイメントとしてどうか」なんて言説だったりする。んなこと知らないなり。「どうか」って言われたって。自分で考えて下さいよ。
こういうひとはエンターテイメントとはなんぞや，なんて問いかけはまず絶対にしないから，エンターテイメントという言葉が宙に浮いたまま，あたかも実体あるがごとくに語られることになる。そして，それがひどく恣意的な言説であることに本人だけが無自覚だ。SFが即座にエンターテイメント（？）と結びつくことの根拠も説明しない。SFはなぜエンターテイメント（？）でなくてはならないのか。ある作品がエンターテイメント（？）でないとして，それが一体どうしたというのか。
つーか。ほんとうは自分が面白いと思ったものだけをエンターテイメント（娯楽作品？）と呼びたいんだろう。けどつまらないエンターテイメント（娯楽作品？）もエンターテイメント（娯楽作品？）だ（謎）。
今回は主要キャラクタの中学生時代の話。霧間凪がバイクじゃなくてチャリンコに乗ってたりするのがかわいらしい。
九連内朱巳と書いて"くれないあけみ"（狙ってやってんのは理解できるけど……個人的にはちょっとついていけないセンスではあります）の能力<金曜日に降る雨（レイン・オン・フライデイ）>は，相手の気持ちに�妓渥兇魍櫃韻討靴泙Α�「あら，あなた，かわったところに鍵があるのねえ」などといって「がちゃん」と呟いたあと，相手の「気持ち」を自信たっぷりに暴露する。あなたは永遠に，その「気持ち」を抱えたまま生きていくのよ……。
だけど，彼女にはそんな「能力」はない。それは，小さいころから“気味の悪い子”と疎まれてきた彼女なりに世の中で生きていくために編み出したハッタリであり，何から何まで真っ赤な嘘なのだ。
その朱巳ちゃんが親に捨てられ，というか，親を見捨てて，統和機構の，合成人間ミセス・ロビンソン（やっぱりこの人も人情に弱いのね）に拾われ，嘘だけを武器にして統和機構の中で生き抜いていく，という話。自分にはどうしようもない不幸を，ふいに目覚めた「能力」などではなくて，「嘘」によって克服してゆく，なおかつそれだけではどうしようもないことがあるのを，朱巳はすでに知っている。それでも「嘘」以外に生きる道はない。なかなか泣かせる話である。「パンドラ」にもハッタリの「能力」のエピソードがあったけど（ちなみに「パンドラ」に登場したキャラクターも顔を出している），そのモチーフをより突っ込んで追及して，「能力」ってなんなの，ってところを今までに無く丁寧に書いている。「嘘」が朱巳の「能力」でない，などとはとても言えない。
朱巳が親を見捨てるに至った話の臭さ，とか，相変わらずの悪役のショボさ，など欠点はある。しかし，久々の会心作，といってもいいんじゃないかな。「能力」が能力者の傷と深く結びついているとき，ブギーポップのエピソードは滑らかに動く。
bk1から，田中啓文『銀河帝国の弘法も筆の誤り』（ハヤカワ文庫JA658）が届く。隅々まで作り込まれた本で，目次を見てるだけでも愉快。「文庫版のためのあとがき」最高。これは幸せな本だ。
いつものようにミスタードーナツで読書。隣に座った女の子がテーブルの上にひろげて読んでる雑誌がいやでも目に入ってしまう。「初エッチでハートをつかむ白パンティ」「こんなに違う男の子と女の子のエッチ観」その他いろいろ。隣の席からは見えないと思ってんのかな。肝が据わってるのか単にアホなのか。高名な脳科学者じゃなくたって，こういう光景にはがっくり来るよなー。気持ちはわかるよ。まあ。気持ちは。
お嬢さん。やりたい盛りなのはわかるけど，そういう雑誌はお家に帰って一人で読もうね。ね。ね。ね。それにね，お嬢さん，そんなものは，どんなに忙しくても週に一度の風俗通いだけはやめらんねーよまぢでやべーよとかいってるムサいオッサンが左手でスネ毛を毟りつつ5分おきにげっぷをしつつコーヒーとタバコでメロメロになった頭で徹夜明けにでっち上げたゴミ記事なの。それが現実です。金払って読むようなもんじゃないのね。いや，ほんとに。あ，あ，あ。あー。そんなのおっぴろげたままトイレに立っちゃダメじゃないのーお。
つーか，読むなら，こういうの↓にしなさいっ。
学生のころ，部室でDEVOを聴いてたら，ある先輩から「そんなアホなもの聴いてると苛々するからやめてくれ」と叱られてしまったことがある。DEVOがアホなのは否定すべくもないけど，だからといって腹を立てることはないと思う。別にその人をバカにしたわけじゃないのにさ。
試したことはないけど，その人もYMOだったら怒らなかったと思うのよ。YMOはいくらアホなことやってても，「僕らってホントは教養も才能もあるけど，こういうアホなこと大好きなんだよね。そんなわけなんでちょっとは警戒してよね」って雰囲気をすごく分かりやすい形で出してたから。そういうとイヤミに感じますか。まあ，実際，けっこうイヤミな人たちだったんだけど，YMOの場合は，一種のファンサービスって面もあったんじゃないか。教養人の高尚なお遊びとして提示すれば，親の目を気にしなくてもアホなことができる。そういうふうにワンクッション入れないとだめな人っているでしょう。YMOがそうだったって事じゃなくて，むしろ，聴き手のほうの話。でも，そういうことってのは，ほどほどにしとかないとやっぱり嫌われるんだよな。YMOはアホという点ではいつもほどほどだった。
そういうものも一方では必要であることを認めつつ，わたしたちは，バカアホマヌケダジャレにナンセンス，それらの無為に捧げられた才能と教養と知恵と勇気と方法論の全てのエネルギーがより大きいものこそを，無理無駄無意味と知りつつ規範にしなくてはならないのである。したがって，聴くならDEVOである（突然「である」調になるのである）。
最上級なもの，過度なものというのが，幻想にとっての規範になるだろう。[ツヴェタン・トドロフ『幻想文学論序説』]
さて，『銀河帝国の弘法も筆の誤り』は，全てがナンセンスのためだけに用意され，やがて目を覆わんばかりの駄洒落に収斂していく，まるで意味など無いという語義通りのナンセンスでありでたらめでありスラップスティックである。なにしろ「脳光速」であり「おSETIもいいけどCURRYもね」である。ほとんど暴力に近いくだらなさだ。
どの作品をとっても紛れもないSFでありながら，SFを脱臼させかねないエネルギーに満ちあふれている。いや，そう言ってしまっては正確ではないだろう。おそらく，田中啓文においてはSFへの信頼は小揺るぎもしないものであるに違いない。とするならば，これはまぎれもなく，日本SFの最前衛というべき文学的営為である。
本書には5篇の短編が収録されていて，それぞれの短編に「田中啓文批判」として5人の作家による解説がついている。たいへん豪華でけっこうなことだが，各人各様に，一部の好事家にしか受け入れられえない作品だ，という意味のことを書いているのはいただけない。騙されちゃいけない。このマニア達は脂っこくておいしいところを一般大衆の目から逸らそうとしているにちがいない。考えてもみたまえ。才能ある作家が無駄のために全精力を注いだその成果を数時間で味読するという事ほどに贅沢な悦びみちた読書体験がほかにあろうか。その快楽を知り尽くしたうえでそうゆうことを書くのだ。大人は身勝手で狡くて汚い。
というような調子で，日々のミスド通いが実を結び，やっと「ごろりんこクッション」をゲット。今まで使ってたクッションが擦り切れかけてて，かなり本気で欲しかったのよね。この抽選期間は今日までだったんだ。3日連続で1点を引いたときにゃ，バイトの姉ちゃんをアレしそうになったよ。透明な手提げ袋に入れるのはやめて。帰る道すがらはずかしいっつーか。
コミケの申し込み書，書く。住所と名前を何回も書いてたら，ほとほと疲れた。やれやれどっこうしょ。
米無人探査機ニア，小惑星エロスに軟着陸だと。すげえ。
米航空宇宙局（ＮＡＳＡ）の無人探査機「ニア」が，小惑星エロスへの軟着陸に成功した。小惑星への探査機着陸は史上初めてという。［ローレル（米メリーランド州 １２日 ロイター］
という……？
他のと平行して読んでたからかもしれないんだけど，なんだか全然ピンと来なかったのでございます。むかーしむかし読んだ（あの頃わたしはまだ10代だった……のだなあ）『蝉の女王』は大傑作だと思ったもんだったけど，あのころの張り詰めた感じはもう面影もないといいましょうか。どれもこれも書きかけの長編みたいな煮え切らない話に思えてしまう。もうスターリングも若くないんだなあ，とか。思った。
「小さな小さなジャッカル」やチャタヌーガ三部作はスターリングの目が政治的な方面に向けられていることを示す作品群なんだろうけど，別にSFじゃなくてもいいし。てゆうかSFなんですか。これは。たぶん「タクラマカン」のピートの傍観者的な視線がそのままスターリングの視点なんじゃないかな。革命とか暴動とかのダイナミックでドロドロしたうねりの中に入り込んで行く気はあんまりないのかも。まあ，それはそれで正直な態度ともいえるか。うーん。
ついこの間文庫になった薄井ゆうじ『青の時間 TIME BLUE』（ハルキ文庫）は，佐藤亜紀が解説を書いてるからってんで買ってみたんだけど，半分あたりで明かされる魔術師ブルーの秘密に愕然。あまりのことに本を閉じた。ほほほ本当にこんなことが。現代の小説に。あっていいのだろうか。ミステリーやホラーやSFだったら，こんなの絶対に許されないんでは。このまま読み続けるべきかどうか本気で悩み中。逆転はあるのでしょうか。識者の意見を待ちたい。しかし，医者がこういってるんだし。うーん。
『SFが読みたい！2001年版』，神田ではもう売ってました。「ベストSF2000」は国内海外ともにこんなもんかなあと思ったけど，「90年代ベスト30」にレズニック『キリンヤガ』がないのは，衝撃。いくらなんでも30位にも入らないなんてものではないでしょう。少なくともソウヤーのあれよりは上にいなきゃいかんとおもうんだがのう。まあ，別にいいんだけど……。表４の「過去10年のベストSF」と併せて見ると，なかなか味わい深い，かも。